Galerie des Modernes

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Wassily Kandinsky

Abstraction, Bauhaus

  • Ohne Titel

Wassily Kandinsky

(Moscou, 1866 - Neuilly-sur-Seine, 1944)

Ohne Titel, 1925

Encre de Chine sur papier contrecollé sur carton
Signée et datée en bas à gauche K/25
38,5 x 30,5 cm

Provenance :
- Nina Kandinsky, Paris
- Galerie Maeght, Paris (étiquette au dos) 
- Collection privée, Paris, succession

Expositions :
- Kandinsky, Galleria del Milione, Milan, du 24 avril au 9 mai 1934 
Kandinsky : dessins 1922-1944, Galerie Claude Bernard, Paris, mars – avril 1963, 
sous le n° 13, illustré au catalogue

Bibliographie :
- VariétésRevue mensuelle illustrée de l’esprit contemporain, directeur P.-G. van Hecke, année n° 10, du 15 février 1929, éditions Variétés Bruxelles, article : Chronique du Jazz par Jean Thevenet, illustré à la page 562
Kandinsky 1921-1927 in revue Derrière le Miroir, n° 118, 1960, Maeght Editeur, Paris, illustré à la page 12
Kandinsky Drawings, Catalogue raisonné, volume I, Individual Drawings, par Vivian Endicott Barnett, Philip Wilson Editions, Verlag C.H. Beck, Londres, 2006, décrit et reproduit à la page 301 sous le n° 622

 

Célèbre en tant que fondateur de l’art abstrait, mais aussi comme théoricien de l’art, KANDINSKY est l’un des premiers peintres russes avec MALEVITCH à s’être exprimé en utilisant un langage graphique abstrait.

A la fin de 1921, KANDINSKY quitte l’Union soviétique pour Berlin. Walter GROPIUS (1883-1969) architecte, fondateur du BAUHAUS, l’invite en 1922 à enseigner à l’école du BAUHAUS à Weimar où il a accepté le poste de professeur pour l’atelier de la peinture murale jusqu’en 1933. Les correspondances entre les couleurs et les formes, l’étude des éléments isolés sont au cœur de ses réflexions sur leurs effets visuels. Parallèlement à cet enseignement, il propose un cours sur les formes et un autre sur le "dessin analytique". 
En publiant en 1910 Du spirituel dans l’art, Kandinsky délivre l’art de la dictature du réel et le place dans une dimension spirituelle. Pour représenter cette nouvelle vision du monde, il élabore un nouveau langage qui s’appuie sur une grammaire construite sur les sensations et un vocabulaire qui met en jeu les formes géométriques. La peinture s’affranchie complètement de ses attaches avec la réalité.

  Bâtiment de Dessau - Photographie

LE BAUHAUS est une école d'art, de design et d'architecture, fondée en Allemagne par l'architecte Walter GROPIUS en 1919, à la suite de la fusion l'artisanat et de l'académie des beaux-arts de Weimar. Son but était de faire disparaitre les barrières qui existaient entre l'art et l'artisanat, pour faire émerger une création artistique tournée vers l'utilitaire. 
Les peintres Paul KLEE, Wassily KANDINSKY, Johannes ITTEN, Josef ALBERS, Max BILL, Lyonel FEININGER y enseignèrent.
La portée innovatrice de l’école choque et provoque l’hostilité́ des milieux académiques et bourgeois de Weimar, elle doit déménager en 1925 à Dessau. L’école est finalement dissoute en 1933 par les nazis qui y voient le « berceau du bolchevisme culturel ».

Initialement influencé par le cubisme, KANDINSKY affirme toutefois sa personnalité par une grande rigueur dans le traitement des perspectives. Il structure ses œuvres en utilisant essentiellement des éléments purs : ligne droites, triangles rectangles, ... pour créer ses œuvres. Les éléments géométriques prennent une grande importance en particulier le cercle, le demi-cercle, l’angle et les lignes droites ou courbes.

Notre œuvre, « Ohne Titel » réalisée en 1925, est un parfait exemple de la période BAUHAUS de KANDINSKY (1922-1933). 

D’une stricte abstraction, notre dessin est rendu encore plus pur par le noir de l’encre sur le blanc du papier, ses lignes parallèles qui se coupent ou se brisent sont décentrées laissant un important vide rompu par un cercle, lui-même composé de deux demi-sphères.
Tous les éléments s’en trouvent comme suspendus dans l’espace.
Nulle place n’est laissée au hasard, ni à l’improvisation, la géométrie est rigoureuse néanmoins la poésie et le mystère n’en sont pas moins absents.

Par le jeu des formes pures et l’économie de moyen, KANDINSKY anticipe ici, l’Abstraction Géométrique des années cinquante et également l’Art Cinétique et le Minimalisme. 

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