En 1907, André Lhote expose pour la première fois au Salon d’Automne.
Il voyage à Paris pour l’occasion et se rend au Musée du Louvre pendant de longues heures, notamment dans les salles consacrées aux antiques.

Le Nu debout peint circa 1908-1909 a probablement trouvé son inspiration dans les statuettes en terre cuite représentant Aphrodite-Vénus, déesse de l’Amour et de la beauté, que Lhote avait pu admirer au Louvre.

L’attitude hiératique et frontale du bas du corps évoque une déesse type Aphordite-Isis et la nudité ainsi la position des bras reprennent la représentation antique d’Aphrodite anadyomène c’est-à-dire « celle qui sort de l’eau ». 

Aphrodite-Isis - Argile, Musée du Louvre, Paris, 1-100 apr. J.-C. (romain impérial)

Aphrodite anadyomène dans une coquille (détail), fin du 1er s. av. J.-C. – début du 1er s. apr. J.-C. Argile, Musée du Louvre, Paris

C’est en 1909, qu’André Lhote rencontre Georges Rouault avec lequel il nourrit une longue correspondance. Plus tard, Lhote écrit un article intitulé George Rouault dans la revue L’Amour de l’Art (n° 12, décembre 1923).
Rouault conseille à Lhote l’usage du papier plutôt que de la toile pour ses œuvres. Ce dernier suivit cette recommandation ; Lhote fait l’apologie du papier dans son Traité du paysage (Éd. Grasset, Paris, 1958) : « Le papier lorsqu’il est collé sur toile ou sur panneau, à la caséine, offre un support excellent... ». 

On peut rapprocher Nu debout de Lhote des figures de Rouault par le cerne marqué et la stylisation expressive du corps.

Georges ROUAULT, Acrobate, C.1913, Aquarelle sur papier, Musée d'Art Moderne de Paris